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梅蘭芳的愛國故事（精選11個）
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都經(jīng)常接觸到愛國故事吧，為了讓您在了解愛國故事時更加簡單方便，下面是小編為大家整理的梅蘭芳的愛國故事，希望能夠幫助到大家。
梅蘭芳的愛國故事 1
梅蘭芳是一位有愛國氣節(jié)的藝術(shù)家。1931年，日本侵略者發(fā)動了九一八事變，侵占了東北，然后又向華北進(jìn)犯，威脅北平和天津。梅蘭芳痛恨敵人，為了不當(dāng)亡國奴，他舉家遷到了上海。
在上海，他編演了《抗金兵》和《生死恨》兩出戲。《抗金兵》講的是南宋女英雄梁紅玉抵抗金軍的故事，《生死恨》是講在敵人的統(tǒng)治下，人民的痛苦生活和反抗精神。這兩出表現(xiàn)愛國思想的新戲一上演，就受到觀眾喜愛。有一次，梅蘭芳連演三場《生死恨》，觀眾踴躍買票，把票房門窗的玻璃都擠碎了。
1937年8月13日，日軍在發(fā)動七七事變后，又進(jìn)攻上海，不久就占領(lǐng)了這座大城市。日本人知道梅蘭芳是聞名世界的大藝術(shù)家，托人要求他在電臺播音，為他們的侵略服務(wù)。梅蘭芳巧妙地說：“我馬上要到香港和內(nèi)地巡回演出了，不能做這件事�！�
不久，他到了香港，演出結(jié)束后，就留在了香港。為了擺脫敵人的糾纏，他決定不再露面，不再登臺演出，就在家里練唱昆曲。1941年底，日軍攻占了香港。他們知道梅蘭芳正在香港，就到處找他。梅蘭芳心想：“躲是沒地方躲了，可我絕不為日本人唱戲!”
這一天，清晨洗臉時，梅蘭芳第一次打破慣例，沒有刮胡子。兒子見了很奇怪。
“爸爸，您不是每天都刮胡子嗎?今天怎么不刮了?”
“我留了胡子，日本鬼子還能強(qiáng)迫我去演戲嗎?”梅蘭芳說。一天上午，日軍司令酒井派把梅蘭芳接去。一見面，他就假熱情地說：“我過去看過您的戲，您還認(rèn)識我嗎?怎么，您留起小胡子了?像您這樣一位舉世聞名的大藝術(shù)家，怎么能剛步入中年就退出舞臺呢?”
梅蘭芳坦然地說：“我已經(jīng)快五十歲了。一個演旦角的，扮相和嗓子都不行了，已經(jīng)失去了上臺的資格。”
后來，梅蘭芳又回到上海，靠畫畫賣錢養(yǎng)活家人和與他一起演出過的朋友。上海日偽政權(quán)多次請他出演，都被他拒絕了。他說：“一個人活到一百歲也總是要死的，餓死就餓死，沒什么大不了的!”
一次，日軍慶祝“大東亞圣戰(zhàn)”一周年，派人讓梅蘭芳出演，還說如果不演，就要軍法從事。梅蘭芳事先得到消息，一連打了三次傷寒預(yù)防針。平時，他只要一打預(yù)防針就發(fā)燒，這次果然又高燒不止。日軍軍醫(yī)來檢查，一看梅蘭芳燒得迷迷糊糊，只好走了。
1945年8月15日，傳來了日寇投降的消息。梅蘭芳高興地流下了眼淚，笑著對夫人說：“天亮了，這群日本強(qiáng)盜可真完蛋了!”
這天，幾位朋友興高采烈地來到梅家道喜。只見梅蘭芳身穿新衣，精神煥發(fā)，手里的一把紙扇遮住了半個臉。
“梅先生，您一定剃了胡子，對吧?”
梅蘭芳笑著把扇子一撤，露出了刮了胡子的.面孔，說：“抗戰(zhàn)勝利了，我就要重返舞臺了!”
不久，梅蘭芳就在上海演出了，觀眾場場爆滿。他們說：“我們就是要看看八年不給日本鬼子唱戲，如今刮了胡子的梅蘭芳!”
心里裝著觀眾梅蘭芳是表演大師，但他從不對觀眾擺架子，對同行也謙虛禮讓，始終保持著高尚的戲德。
過去，演員唱一場戲給一份錢，有病可以請假，遇到天氣不好還可以“回戲”(即臨時宣布停演)�？擅诽m芳盡量克服困難，處處替觀眾著想。他說：“觀眾事先不知道回戲，頂風(fēng)冒雪從老遠(yuǎn)趕來聽?wèi)�，讓人家白跑一趟，太不�?yīng)該了�！�
有一次，他嗓子啞了，可第二天要演一出唱工極重的戲。這可怎么辦呢?那天，他很早就來到舞臺，每隔半小時就噴一次藥，嗓子卻一點不見好轉(zhuǎn)。大家很著急，有人提出回戲，可梅蘭芳知道劇場里已坐滿了觀眾，怎能讓他們掃興而歸呢?他沒有同意，強(qiáng)打著精神化妝，大家都很替他擔(dān)心。
梅蘭芳的愛國故事 2
梅蘭芳是我國著名京劇演員。京劇又是我國戲曲藝術(shù)中最有代表性的劇種。梅蘭芳從小學(xué)戲，靠勤學(xué)苦練和勇于實踐，很早就成了名，被評為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術(shù)精湛，而且有愛國思想，立志要把京劇介紹給外國，在世界上宣傳中國傳統(tǒng)藝術(shù)。
1919年以后，梅蘭芳先后到日本、美國、蘇聯(lián)等國家訪問并演出。他以精采的表演和東方人的氣質(zhì)贏得了廣泛的贊譽(yù)，受到熱烈歡迎。許多外國人第一次見到中國戲曲的'表演，非常新奇。著名電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會面，結(jié)成好友，對中國戲曲給予很高評價。國外有些人還把中國戲曲藝術(shù)和歐洲戲劇兩個流派稱為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國戲曲走向世界做出了杰出貢獻(xiàn)。
1937年，日本發(fā)動了侵華戰(zhàn)爭。梅蘭芳受到了日本人的監(jiān)視。日本人要求這位世界馳名的中國演員出來演出，好美化他們的侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態(tài)度，留起了胡須。因為他是旦角演員，留胡子意味著將不再登臺表演。為了祖國的榮譽(yù)，他寧愿割舍了藝術(shù)生命。這一愛國行為，受到了普遍贊揚(yáng)，為中國人爭了氣。
梅蘭芳的愛國故事 3
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
梅蘭芳來到香港后，深居簡出，不愿露面。為了消磨時光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語、看報紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的.舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會來找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
梅蘭芳的愛國故事 4
1952年，梅蘭芳在武漢大舞臺演出《鳳還巢》，京劇演員王琴生和徐元珊在前臺樓上觀摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端"，每當(dāng)唱到這時，一向都有叫好，但那天卻沒有。王琴生和徐元珊發(fā)現(xiàn)了其中的問題。
晚上回到旅館吃夜宵時，王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認(rèn)真地問："什么緣故?"王琴生說："您往常唱到這句，臉都朝外，今天卻沖老旦去了，給觀眾一個偏臉，聲音也傳到后面去了，所以觀眾既聽不清您的聲音，也看不到您的表情，因而沒有掌聲。"
梅蘭芳認(rèn)為很有道理，第二天在演出時，糾正了頭天的錯誤，果然贏得了一個滿堂彩!
一次，梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》，場內(nèi)喝彩聲不斷。可是，梅蘭芳卻在滿場贊許聲中注意到一個衣著樸素、年近六旬的老先生，一直在搖頭，從沒贊揚(yáng)過一聲。梅蘭芳看在眼里，也記在了心里。
演出結(jié)束后，梅蘭芳來不及卸裝，就用包車將老人請到家中，恭恭敬敬地說："說吾孬者，乃吾師也!先生必有高見，請一定賜教。"這位老先生見梅蘭芳如此誠懇謙虛，十分感動，說道："梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺步，按梨園規(guī)定，應(yīng)是上七下八，可你為何卻演成八上八下?請問這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽了恍然大悟，深感自己的疏忽，連聲稱謝不止。
以后，梅蘭芳每到該地演出，一定要請這位老先生到戲院前排就坐，看戲指教。而且對他的批評指正，梅蘭芳總是虛心接受，細(xì)心揣摩，使自己的演技精益求精，完美無疵。
學(xué)藝需要指導(dǎo)，需要幫助，因而需要老師。許多人以為只有那些對自己在藝術(shù)上循循善誘和贊揚(yáng)宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣，他有一句名言："說吾孬者，乃吾師也。"表現(xiàn)了他在學(xué)藝過程中的態(tài)度與寬闊胸襟。
正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評，才使他的表演越來越精細(xì)，越來越好看，也最終成為一代京劇大師，京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門閨秀、巾幗英雄等藝術(shù)形象無不形神兼?zhèn)�，被尊稱為中國的`京劇藝術(shù)大師。他還對唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng)造性的發(fā)展，形成具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響，音色甜、脆、圓、潤、水五色俱全，因而"梅派"風(fēng)格具有"富麗堂皇"之稱。把京劇帶入世界最高藝術(shù)殿堂的代表人物就是他。
愈是有本領(lǐng)的人，愈是懂得謙卑的人!與人相處時，要懂得謙虛，不必自吹自擂，那樣只會遭人白眼，使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽取他人的意見，發(fā)現(xiàn)自身的不足，并不斷改正與提高，這其實是成長的一個捷徑!
梅蘭芳的愛國故事 5
當(dāng)年，京劇大師梅蘭芳唱紅了以后，和忘年交楊小樓自組了戲班。
楊小樓是清末民初最著名的京劇演員之一，被譽(yù)為“武生泰斗”，慈禧掌權(quán)時曾多次被邀至宮中演出，一時名聲大噪。楊小樓的“戲份兒”比梅蘭芳大。對這個問題楊小樓本人并不計較，倒是他的追隨者提出，兩人同拿頭牌的戲份兒，但楊小樓應(yīng)該再拿一份加錢，即每賣出一張票，楊小樓從中提成一角錢。這樣一來，楊小樓的收入就大大超過梅蘭芳了。
梅蘭芳只是認(rèn)真地對待每一次演出，暗暗地較勁兒。楊小樓則心安理得地享受著這種優(yōu)待。
一個寒冷的傍晚，梅蘭芳到一位友人家吃飯。窗外，凜冽的寒風(fēng)吹得樹枝搖擺不定。梅蘭芳心情很差。原來，前一天楊小樓演《冀州城》，賣出去1000多張票，今天該梅蘭芳演《嫦娥奔月》，偏偏天公不作美。梅蘭芳忐忑不安，都想托病罷演了。在朋友的.規(guī)勸下，他最終還是硬著頭皮坐車前往劇場。
剛走到劇場那條街，老遠(yuǎn)就看到大街兩邊擠滿了汽車、馬車和人力車，顯然都是來看戲的。梅蘭芳沒想到，在這么惡劣的天氣里還有這么多人來看他的戲。于是，他振作精神，大步走進(jìn)了戲院，只見里面人山人海，熱鬧非凡。原來，這天共賣出去1800多張票，不但超過了前一天的楊小樓，還打破了這個劇場開辦以來的最高上座紀(jì)錄。
第二天，楊小樓照例領(lǐng)到180塊的加錢，但他卻笑不出來了，“人家唱戲，咱拿錢，慚愧慚愧�！睏钚鞘莻�正直又明事理的人，于是提出從此不再拿加錢了，與梅蘭芳平起平坐，不搞特殊待遇了。
所以，人若是想要改變處境，最好的方法是在隱忍的同時提高自身，只有這樣才能得到大家的肯定和承認(rèn)。抱怨是最無用的。
梅蘭芳的愛國故事 6
著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會說話。在他八歲那年，家里請來了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見他進(jìn)步太慢，認(rèn)為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時，將梅蘭芳叫到跟前斥責(zé)說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法�！闭f完就拂袖而去。
梅蘭芳是個有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。
他想，難道別人能學(xué)會的戲，我就學(xué)不會？難道我比別人少點啥？他暗下決心，非闖出個樣子來不可。
不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對梅蘭芳的要求很嚴(yán)，有時還采取十分嚴(yán)苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的.那樣，努力完成練功任務(wù)。當(dāng)時，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了�？伤麆偺聛�，又必須馬上再站上去，因為一柱香燒不完，是不準(zhǔn)下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。
經(jīng)過一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長進(jìn)。但他沒有滿足，又積極主動地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個冰場，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤�？擅诽m芳偏偏要踏上高蹺，到冰場上去跑圓場。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對梅蘭芳說：“休息幾天再練吧！”梅蘭芳卻堅決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎？”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。
冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當(dāng)年嚴(yán)格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’��！”
梅蘭芳的愛國故事 7
梅蘭芳(1894-1961)，本名瀾，又名鶴鳴，小名裙子、群子，字畹華，一字浣華，別署綴玉軒主人搜索，藝名蘭芳 原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開來，影響深遠(yuǎn)。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。
刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會戲很多。梅蘭芳在長輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽?wèi)蛎诽m芳的勵志故事梅蘭芳的勵志故事。
八歲的時候，他開始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習(xí)。一開始他的天賦條件并不好。有時候一出戲，老師教了多時，他還沒有學(xué)會。有一次，一位老師見他學(xué)得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃!”就放棄了他
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又 見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時候真是有眼不識泰山啊!”
“您別這么說。”梅蘭芳說，“我受您的.益處太多了，當(dāng)初要不是挨您 一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢!”
梅蘭芳小時候，眼睛有點近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺上的眼神特別重要。怎么辦呢?后來他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動，越望越遠(yuǎn)。這樣天長日久，他的眼睛，毛 病沒有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺上演出，還是光彩照人梅蘭芳的勵志故事故事
有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實應(yīng)主要?dú)w功于他的 刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。
唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式 參加演出。
“喜連成”后來改名叫 “富連成”，是我國最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個戲班 一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗。
梅蘭芳的愛國故事 8
梅蘭芳 （公元1894—1961 年），原名梅瀾，祖籍江蘇泰州，生于北京。
他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術(shù)，繼往開來，影響深遠(yuǎn)。
他還是讓京劇走向世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德高尚，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望�？炭鄬W(xué)藝梅蘭芳出生在一個京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會戲很多。梅蘭芳在長輩的 熏陶下，從小就喜歡看戲、聽?wèi)颉?/p>
八歲的.時候，他開始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角 色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習(xí)。一開始他的天賦條件并不好。有時候一出戲，老師教了多時，他還沒有學(xué)會。有一次，一位老師見他學(xué)得慢，生氣地說：“不行，祖師爺沒給你這碗飯吃！”
梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一 段唱，一般唱六七遍就會了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子，唱出來讓人特別愛聽。成名之后，他有一次又 見到最早教過他的老師。老師不好意思地說：“我那時候真是有眼不識泰山��！”
梅蘭芳的愛國故事 9
梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視，做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目，他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。
其間，他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個美麗的.錯誤，而且，那個錯誤已經(jīng)成為沿用至今的經(jīng)典。
那是早年，梅蘭芳與人合演《斷橋》，也就是《白蛇傳》，說的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的愛情故事，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個動作，就是在負(fù)心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時候，她愛恨交加，心中五味雜陳，就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。
不成想，梅蘭芳用力過大，跪在那里扮演許仙的演員毫無防備，被他這一戳后直接向后仰去，這是劇情里沒有設(shè)計的動作。可能是梅蘭芳入戲太深，把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上，才造成了這樣的失誤。眼見許仙就要倒地，怎么辦？梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了，沒有倒下�？擅诽m芳馬上意識到：我是白娘子，他是負(fù)心郎許仙，我去扶他不合常理，這戲不就砸了嗎？大師到底是大師，梅蘭芳隨機(jī)應(yīng)變，在扶住他的同時，又輕輕推了他一下。
所以，動作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復(fù)雜心情。這個動作演得出神入化，把險些造成舞臺事故的錯誤扭轉(zhuǎn)了過來，得到了大家的認(rèn)可。于是，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這個動作，而且，其他劇種也都移植采用了這個動作，這個動作成了經(jīng)典之作。
姜鳳山說到這里時，用了一個詞：敗中取勝。
無論是在舞臺上，還是在工作中、生活中，無論是大師還是普通人，失誤和錯誤都是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯誤以后怎么去對待，怎么去處理。
處理不當(dāng)，會釀成事故，導(dǎo)致全盤失敗；處理得當(dāng)，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。
梅蘭芳的愛國故事 10
新中國成立后，身為中國戲劇家協(xié)會主席、中國京劇團(tuán)團(tuán)長的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上臺演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》，梅蘭芳因一時失神，忘記了一句唱詞，便在表演角色偷看時多做了幾個動作。場上的演員與看表演的劇團(tuán)人員都認(rèn)為，這是梅蘭芳為加強(qiáng)表演人物偷看時的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉了。
演出結(jié)束后，當(dāng)大家紛紛稱贊梅蘭芳的改動非常好，向他表示祝賀時，他卻淡淡地笑了笑說：“今天不是我改得好，是我一時失神，把那句唱詞給忘了，沒有辦法才用動作把這個沒唱出來的腔遮蓋過去。這是一出演了多年的經(jīng)典劇目，我真是對不起觀眾，我應(yīng)該向大家檢討。”梅蘭芳的話令在場的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不說，還真沒看出來�！�
就這事，后來有朋友對梅蘭芳說：“你是不是有點小題大做？”梅蘭芳認(rèn)真地回答：“對小失誤的`放縱，就是對自己人格的放縱，最終必釀成大禍。人的失誤都是有原因的，小失誤往往潛藏著一個人的人格缺陷。比如這件事，我上了臺怎么能失神呢？還是本身有問題，說到底，是沒把演出放在第一位，沒把觀眾放在第一位�？辞逦ｋU，警示未來，才能有長進(jìn)�！�
梅蘭芳的愛國故事 11
上世紀(jì)30年代，梅蘭芳先生初到上海，雖然他唱功絕頂，但要在大上海一下子出名也難。
那時，報紙為了生存，需要靠廣告收入來維持。可那時候的廣告，要么吹得過分，要么說萊某產(chǎn)品有什么特別療效，介紹演出也是說什么蓋世絕頂，這樣的廣告在報紙上比比皆是。為了宣傳梅蘭芳，當(dāng)時替梅蘭芳籌劃的這個戲班子就想在報紙上打廣告，但是這個廣告要怎么登，才能引起人們的注意呢？
經(jīng)過一番籌劃，他們決定在報紙上只印三個字——梅蘭芳，之后什么都不說，廣告就這樣登出去了。第一天就開始有人議論：“這梅蘭芳是誰呀？”第=天的.報紙上還是不小的版面，三個大字——梅蘭芳。這下子議論的人就更多了，連登了幾天之后，上海市街頭巷尾就都在議論了：“您知道梅蘭芳嗎？”由于這個特殊的廣告特別引人注目，梅蘭芳這個名字很快就傳遍了當(dāng)時的上海。
當(dāng)時上海的市民并不知道梅蘭芳是誰，因為好奇，都在互相打聽，就這樣，梅蘭芳的名聲越來越響。連登了一周之后，報紙上登出了一個詳細(xì)的廣告：“梅蘭芳一京劇名旦，今晚在上海某某戲院登臺獻(xiàn)藝。歡迎觀看。”廣告一出，票立即賣了個精光。大家都想去聽聽看梅蘭芳究竟唱得怎么樣，看看梅蘭芳先生的功底。從此，梅先生一唱走紅，知名度也提高了。
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