《三堂東湖作》韋莊唐詩(shī)鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的《三堂東湖作》韋莊唐詩(shī)鑒賞，希望能夠幫助到大家。
三堂東湖作
韋莊
滿塘秋水碧泓澄，
十畝菱花晚鏡清。
景動(dòng)新橋橫蝃蝀，
岸鋪芳草睡鵁鶄。
蟾投夜魄當(dāng)湖落，
岳倒秋蓮入浪生。
何處最添詩(shī)客興？
黃昏煙雨亂蛙聲。
鑒賞
韋莊的律詩(shī) ， 特別是像這首描寫(xiě)自然風(fēng)光的律詩(shī)，雖不像他的一些絕句那樣內(nèi)蘊(yùn)深沉 ，發(fā)人深省， 但它以明快清新取勝，在抒情狀物方面也自有其可貴的特色。
其一，很少使事用典，而是根據(jù)自然環(huán)境，用明白曉暢的語(yǔ)言鑄詞造句 ，寫(xiě)出眼中所見(jiàn)和心中所感， 以真切的情意來(lái)牽動(dòng)讀者的心靈 。此詩(shī)詠 “東湖”，開(kāi)篇即從“滿塘秋水”落筆，直接切題，起得爽健自然。接著，在夜里，在那碧綠深沉的湖水上，作者便讓各種景色次第呈現(xiàn)出來(lái)；湖面上浮著十畝菱花，平展在明鏡般清澈的水中；湖上橫跨的新橋，像一條長(zhǎng)虹，影子在水中蕩漾；湖岸上，芳草如茵，睡著靜靜的池鷺；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像從天上掉了下來(lái)，而四圍的山峰也倒映著它們的倩影，像一朵朵盛開(kāi)的蓮花。作者以湖面為中心，將湖上、岸邊、天上、四周的.自然景物都組織在一起，匯集到湖中，成為活潑、優(yōu)美 、迷人而又寧?kù)o的一潭 。這當(dāng)中，既有平面的擴(kuò)展，也有上下立體的交叉；既有動(dòng)態(tài)中的活潑可愛(ài)，也有寧?kù)o中的安詳恬和。然而，作者最后還說(shuō)，那最能惹動(dòng)詩(shī)興的，還是黃昏時(shí)候，在煙雨迷濛中，那響徹田野的閣閣的蛙聲。詩(shī)中描述的這一切，猶如一條清澈的小溪。從詩(shī)人的筆下涓涓流出，直淌到讀者心間，沁人肺腑。文字上決沒(méi)有故作艱深、矯揉造作之感，而是一任自然 ，如娓娓交談， 親切動(dòng)人。其中“蝃蝀”（dìdōng，長(zhǎng)虹的別稱(chēng)）一詞 ，雖出自《詩(shī)經(jīng)·鄘風(fēng)·蝃蝀在東，莫之敢指。”
但用在這里，和原詩(shī)意思已毫無(wú)關(guān)系，只是借來(lái)與對(duì)句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鷺）對(duì)偶罷了 ，而中 間兩聯(lián)的對(duì)偶，本是律詩(shī)應(yīng)當(dāng)遵循的規(guī)則，也不是勉強(qiáng)做作 。至于“蟾投夜魄”，看來(lái)象是用了《五經(jīng)通義 》（“ 月中有兔與蟾蜍何 ？月 ，陰也；蟾蜍，陽(yáng)也 ，而與兔并明 ，陰系陽(yáng)也 ”）和《后漢書(shū)·天文 志》（“姮娥遂托身于月，是為蟾蜍 ”）的典故，但月 中有蟾蜍 ，本系古代家喻戶曉的神話傳說(shuō) ，這里信手拈來(lái) ，驅(qū)使自如 ，渾化無(wú)跡，毫無(wú)使事用典的痕跡。
其二，結(jié)構(gòu)新奇 ，在自然流利的筆調(diào)中 ，暗寓著章法上的精心安排 。作者寫(xiě)東湖 ，是從夜里開(kāi)始的，從第二句“晚”字可知 ，第四句“睡鵁鶄”、第 五句“蟾投夜魄 ”更可證明 ，特別是“當(dāng)湖落”三字 ，說(shuō)明已是月到中天 ，至少子夜了。但到最后一聯(lián) ，卻以問(wèn)句逗起，在時(shí)間上來(lái)了一個(gè)很大的逆轉(zhuǎn)： “黃昏煙雨亂蛙聲 。”這真是石破天驚 ，出人意表。
這一安排，有著豐富的含義。它說(shuō)明作者不是子夜才到東湖的，而是黃昏就來(lái)了，那時(shí)正一片煙雨，只聽(tīng)得滿湖動(dòng)人的蛙聲，勾起了濃郁的詩(shī)興。同時(shí)也說(shuō)明前三聯(lián)所寫(xiě)是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中為第二句的“清”字作了最好的注腳。其次，前三聯(lián)所寫(xiě)皆從視覺(jué)著筆 ，全是眼中所見(jiàn) ，而最后補(bǔ)以蛙聲，是耳中所聞，則進(jìn)一步從聽(tīng)覺(jué)上為整個(gè)美景增添了氣氛 ，視、聽(tīng)兼用 ，收到了聲情并茂的效果。另外，尾聯(lián)出現(xiàn)蛙聲，也是為深夜的靜寂作反襯，即以鬧襯靜。黃昏時(shí)候，煙雨蒼茫的東湖是蛙的世界，蛙們引吭高歌，好不熱鬧，而此時(shí)，它們似乎都已倦于歌唱 ，安靜地歇息了 ，一輪皎潔的明月悄然灑下清光，籠罩一切，幻化一切 ，使鬧后的寧?kù)o靜得深沉， 靜得奇異，靜得令人心醉 。這最后一聯(lián)的巧妙安排， 使全詩(shī)格外生色，令人產(chǎn)生豐富的想象，而留下悠遠(yuǎn)無(wú)盡的韻味。
其三，用字準(zhǔn)確、生動(dòng)，全詩(shī)音調(diào)響亮。詩(shī)中的動(dòng)詞 ，如“動(dòng) ”、“橫”、“鋪”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不僅準(zhǔn)確，而且由于它們的頻繁出現(xiàn)，便使本來(lái)靜的景物有了動(dòng)勢(shì)，也使本來(lái)各不相干的景物相互融為一體 ，起了如同紐帶般的關(guān)聯(lián)作用。 形容詞“澄”、“清”、“亂”等，也恰到好處，例如用“ 亂 ”字來(lái)形容群蛙自由合唱的聲音，真是維妙維肖 ，準(zhǔn)確到不可移易的程度 。特別是詩(shī)中還使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黃昏”、“煙雨”等雙聲詞，讀來(lái)流利自然，聲韻和諧，增添了語(yǔ)言的音樂(lè)美。從中也可見(jiàn)作者熟能生巧的文字功底，他調(diào)動(dòng)多方面的藝術(shù)手段，把東湖的自然美景表現(xiàn)得極為生動(dòng)逼真，一片閑適之情，也充溢于字里行間，令人神往。
創(chuàng)作背景
據(jù)夏承燾先生《韋莊年譜（修訂）》，唐僖宗乾符四年（877年），四十二歲的韋莊從長(zhǎng)安附近的鄠杜移居虢州，《浣花集》中的《虢州澗東村居作》、《三堂早春》、《漁塘十六韻》以及這首《三堂東湖作》，皆作于居住虢州時(shí)。當(dāng)時(shí)，黃巢雖已起兵，但虢州還是一片寂靜，秋日，村居無(wú)事的詩(shī)人在月明星稀的夜晚，靜靜地游覽東湖，他用清新秀麗的筆觸畫(huà)出了湖光山色，寄寓著悠然自得的閑適情懷。
名家點(diǎn)評(píng)
山東大學(xué)文史哲研究所所長(zhǎng)、教授張忠綱《全唐詩(shī)大辭典》：詩(shī)以清新秀麗筆觸描繪了三堂東湖的自然美景，流露出一種悠然自得的閑適情懷。寫(xiě)景狀物自然流利，生動(dòng)逼真，意趣橫生。
廣西科技師范學(xué)院教授謝永芳《韋莊詩(shī)詞全集：匯校匯注匯評(píng)》：全篇以清新爽朗的筆觸，描繪東湖美景，寄寓悠然自得的閑適情懷。首句扣題，表現(xiàn)滿塘秋水的碧綠色澤和澄澈景致。然后以湖面為中心，將湖上菱花與新橋、岸邊芳草與池鷺、天上明月、周?chē)荷降染爸聟R集一處，展現(xiàn)出夜色籠罩下東湖寧?kù)o幽美的畫(huà)面。最后另開(kāi)新境，轉(zhuǎn)而贊美黃昏煙雨中亂蛙齊鳴的景象。的確，正是這種景象，與前六句的寧?kù)o幽美構(gòu)成了靜鬧之別，頗可彰顯東湖的淳樸野趣，為全詩(shī)增添蒼茫深廣的意蘊(yùn)，自然更能激發(fā)起返歸自然的濃郁詩(shī)情。
南京師范大學(xué)教授高峰《溫庭筠韋莊集》：這首詩(shī)歌語(yǔ)言優(yōu)美，結(jié)構(gòu)新穎，動(dòng)靜結(jié)合，聲情并茂，特別是最后一句，令人產(chǎn)生豐富的遐想，留下悠遠(yuǎn)無(wú)盡的馀味。
作者簡(jiǎn)介
韋莊（836—910），字端己，京兆（今陜西西安市）人。唐昭宗乾寧元年（894）進(jìn)士，曾任校書(shū)郎等職，后入蜀。唐亡，王建稱(chēng)帝建前蜀，韋莊任吏部侍郎兼平章事。韋莊的詩(shī)大多描寫(xiě)晚唐末期的社會(huì)動(dòng)亂，最著名的有長(zhǎng)詩(shī)“秦婦吟”。韋莊又是詞人，與溫庭筠齊名，人稱(chēng)“溫韋”。有《浣花集》十卷。
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