《埃舍爾》作文素材
荷蘭藝術(shù)家：摩里茨科奈里斯埃舍爾
M.C.Escher （1898-1972）
埃舍爾把自己稱為一個(gè)"圖形藝術(shù)家"，他專門從事于木版畫(huà)和平版畫(huà)。1898年他出生在荷蘭的 Leeuwarden，全名叫 Maurits Cornelis Escher。他的家庭設(shè)想他將來(lái)能跟隨他的父親從事建筑事業(yè)，但是他在學(xué)校里那可憐的成績(jī)以及對(duì)于繪畫(huà)和設(shè)計(jì)的偏愛(ài)最終使得他從事圖形藝術(shù)的職業(yè)。他的工作成果直到五十年代才被注意，1956年他舉辦了他的第一次重要的畫(huà)展, 這個(gè)畫(huà)展得到了《時(shí)代》雜志的好評(píng), 并且獲得了世界范圍的名望。在他的最熱情的贊美者之中不乏許多數(shù)學(xué)家, 他們認(rèn)為在他的作品中數(shù)學(xué)的原則和思想得到了非同尋常的形象化。因?yàn)檫@個(gè)荷蘭的藝術(shù)家沒(méi)有受過(guò)中學(xué)以外的正式的數(shù)學(xué)訓(xùn)練，因而這一點(diǎn)尤其令人贊嘆。隨著他的創(chuàng)作的發(fā)展，他從他讀到的數(shù)學(xué)的思想中獲得了巨大靈感，他工作中經(jīng)常直接用平面幾何和射影幾何的結(jié)構(gòu)，這使他的作品深刻地反映了非歐幾里德幾何學(xué)的精髓，下面我們將看到這一點(diǎn)。他也被悖論和"不可能"的圖形結(jié)構(gòu)所迷住，并且使用了羅杰彭羅斯的一個(gè)想法發(fā)展了許多吸引人的藝術(shù)成果。這樣, 對(duì)于學(xué)數(shù)學(xué)的學(xué)生，埃舍爾的工作圍繞了兩個(gè)廣闊的區(qū)域："空間幾何學(xué)"和我們或許可以叫做的"空間邏輯學(xué)"。
埃舍爾是位＂怪才＂，他的那些所謂的作品，在眾人眼中其實(shí)是＂垃圾＂也許只有搞藝術(shù)的會(huì)認(rèn)為他是位天才，但世界上并沒(méi)有那么多藝術(shù)家，他讓人真正的感受到＂眼見(jiàn)未必是實(shí)＂．他欺騙了大眾，象這樣以為思維＂歪曲＂的人竟是位世界級(jí)的圖形藝術(shù)家，他的成就是常人所不能比的！
埃舍爾把自己稱為一個(gè)"圖形藝術(shù)家"，他專門從事于木版畫(huà)和平版畫(huà)。1898年他出生在荷蘭的 Leeuwarden，全名叫 Maurits Cornelis Escher.
說(shuō)到埃舍爾，首先讓人聯(lián)想到的就是“迷惑的圖畫(huà)”。明明是向二樓上去的樓梯不知為什么卻返回到了一樓，鳥(niǎo)兒在不斷的變化中不知什么時(shí)候卻突然變成了魚(yú)兒，這些圖畫(huà)就是埃舍爾所描繪的幻想的異次元空間，它具有不可思議的魔力，征服著人們的心靈。他那特別稀有的畫(huà)風(fēng)在很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)被美術(shù)界視為異端，后來(lái)數(shù)學(xué)家們開(kāi)始關(guān)注埃舍爾的畫(huà)面的高難度構(gòu)成，接下來(lái)他的畫(huà)又在年輕人中間大受歡迎，并在世界范圍內(nèi)確立了其不可動(dòng)搖的地位。
中學(xué)畢業(yè)后，在父親的建議下赴哈勒姆學(xué)習(xí)建筑。然而，那些物理、數(shù)學(xué)知識(shí)沒(méi)有把他塑造成一名建筑師，卻點(diǎn)燃了他心中對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的熱情。他在學(xué)院里結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)在荷蘭很有影響的藝術(shù)家薩謬爾馬斯基塔，并在他的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)和研究各種材料的版畫(huà)技巧。 1923年至1935年，是他對(duì)生活充滿熱情的時(shí)期，在創(chuàng)作上表現(xiàn)為寫(xiě)實(shí)主義。他曾旅居意大利，為意大利南部的山莊美景所陶醉。他拼命地寫(xiě)生，拼命地創(chuàng)作，那些起伏的山巒、依山而建的城鎮(zhèn)、充滿生活情調(diào)的小巷……都在他的刻刀下收進(jìn)了他的作品。后來(lái)，他戀愛(ài)了，為愛(ài)情創(chuàng)作了一系列創(chuàng)世紀(jì)的版畫(huà)，最后一幅是伊甸園里的亞當(dāng)和夏娃。他們結(jié)婚了，定居于羅馬。然而，盡管這時(shí)他的版畫(huà)技巧已達(dá)到爐火純青的地步，羅馬城中文藝復(fù)興時(shí)期的古跡、巴洛克式的建筑卻燃不起他的任何創(chuàng)作激情。他崇尚淳樸與自然，厭倦這座城市的霸氣。法西斯政權(quán)崛起后，他驚詫地注視著狂熱的人群，為世界的混亂而憤怒。從這時(shí)起，寫(xiě)實(shí)主義在他的作品中消失了。
30年代末，埃舍爾游覽西班牙時(shí)，被摩爾人建筑上的裝飾圖案所吸引，那些規(guī)則的互為背景的彩色圖案，看上去簡(jiǎn)潔明了，甚至略顯得單調(diào)。但它在埃舍爾的腦子里卻打開(kāi)了具有無(wú)窮變換空間的版畫(huà)世界的`大門。他說(shuō)，僅僅是幾何圖形是枯燥的，只要賦予他生命就其樂(lè)無(wú)窮。于是，在規(guī)整的三角形、四邊形或六邊形中，魚(yú)、鳥(niǎo)和爬行動(dòng)物們互為背景，在二維空間和三維空間相互變換，成為他一個(gè)時(shí)期熱中的創(chuàng)作主題，并成為他終身百玩不厭的游戲。那些變形系列、循環(huán)系列和他的《晝與夜》令他一下子聞名世界。但這還僅僅是他創(chuàng)作成就的一部分。
50年代至60年代，他的作品具有了更深的視野。他開(kāi)始利用人的視覺(jué)錯(cuò)誤，讓他的作品在三維空間里游戲。他的《凸與凹》、《上和下》、《觀景樓》、《瀑布》等作品，以非常精巧考究的細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)手法，生動(dòng)地表達(dá)出各種荒謬的結(jié)果，幾十年來(lái)，始終令人玩味無(wú)窮。
埃舍爾與畢加索屬同時(shí)代的人，畢加索作品中那些變形的物體，既有對(duì)新畫(huà)風(fēng)的探索，也有藝術(shù)家對(duì)眼前扭曲世界的感悟。埃舍爾的后期作品雖然多為建筑或幾何圖形等抽象的主題，但其所揭示的規(guī)則、合理表象下的矛盾與荒謬，還有那天使與魔鬼互為背景的拼圖，誰(shuí)能說(shuō)不是埃舍爾對(duì)這個(gè)世界的思考呢？
埃舍爾多次表達(dá)數(shù)學(xué)上有趣的茂比烏斯帶。當(dāng)一條絲帶被扭曲后，將兩端連在一起，則絲帶的正面和反面是相間地連接起來(lái)的。但這種曲面帶的現(xiàn)象若由平面圖畫(huà)表達(dá)出來(lái)則毫不容易，1963年的《紅蟻》便是這種題材的作品，也是一件稀有的埃舍爾套色版畫(huà)。
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