秋實(shí)記敘文
相信大家都不可避免地要接觸到作文吧，特別是寫作中最基本、最常見的記敘文，記敘文要寫清人物、時(shí)間、地點(diǎn)、事件的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果等”六要素“。那么問(wèn)題來(lái)了，記敘文應(yīng)該怎么寫？以下是小編為大家收集的秋實(shí)記敘文，希望對(duì)大家有所幫助。
秋實(shí)記敘文1
不是在自我陶醉，
它是在想——我是怎樣成熟的呢？
不是風(fēng)，我怕早已霉?fàn)�枝頭；
不是雨，我怕早已枯落山溝；
不是光，我怕早已暗淡灰黑；
不是熱，我怕早已憔悴丑陋。
感謝風(fēng)吹雨打給了我成熟的筋骨，
感謝光照日射給了我成熟的俊秀。
西方諺語(yǔ)云：“授人玫瑰，手有余香�！比藗冇靡活w赤誠(chéng)之心給予他人幫助，需要的不正是內(nèi)心的感激——一種像秋實(shí)一樣感激的心嗎？作為萬(wàn)物之靈的人類，應(yīng)該多想想——我是怎樣變得成熟的呢？
俗話說(shuō)：“滴水之恩，當(dāng)以涌泉相報(bào)�！备卸饕恢倍际巧鐣�(huì)所關(guān)注的行為。武俠片中常有這樣一幕情景，某大俠在危急之下救了某一武夫，事后該武夫千恩萬(wàn)謝：“你對(duì)我的……沒齒難忘，你就是我的再生父母，我寧愿做牛做馬，任你差遣，以報(bào)答你對(duì)我的救命之恩……”可見古時(shí)的人是多么重視感恩。而今的人們，人人都被困于鋼筋水泥筑成的籠子里，人與人之間的交往少了，人們心中感恩的情懷也就淡化了，這可真是不容樂觀的事情呀！
然而，不是一切大樹都被暴風(fēng)雨折斷；不是一切種子都找不到生根的土壤；不是一切真情都流失于人心的荒漠。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們?nèi)匀豢梢砸姷揭荒荒桓卸鞯膭?dòng)人場(chǎng)景。這些場(chǎng)景之所以感人，之所以催人淚下，是因?yàn)樽⑷肓恕罢媲椤钡脑亍?/p>
叢飛說(shuō)：“我已不再需要醫(yī)療了�！蔽蚁胨欢ㄊ窃缫芽赐噶耸篱g的冷暖。他付出了那么多，然而收到的'卻只是一雙雙白眼。面子，不少人都去爭(zhēng)的東西，然而爭(zhēng)與不爭(zhēng)有什么利弊呢？人心的真誠(chéng)、坦白、無(wú)私，才是值得我們?nèi)?zhēng)取的品質(zhì)。我們做到了真誠(chéng)、坦白和無(wú)私，在人們的印象里就會(huì)永遠(yuǎn)偉大�！胺凵硭楣菧啿慌�，要留清白在人間”，這樣的人會(huì)受到人們的愛戴、敬仰。魯迅先生說(shuō)：“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血�！倍乙f(shuō)：“真的猛士，敢于直面世俗的冷暖，敢于正視人心的沙漠�！�
秋實(shí)記敘文2
凄凄慘慘戚戚的背景，風(fēng)花雪月的場(chǎng)面，再加上幾分惆悵的人和事作為情節(jié)，在如今這個(gè)小資泛濫的時(shí)代，可謂是一篇搶手的美文佳作，卻也是一篇集矯揉造作無(wú)病呻吟為一體的文風(fēng)代表�；蚴桥紶柕统烈幌�，偶爾溫柔一下，偶爾細(xì)膩一下，作者深享其中的唯美，讀者被文章語(yǔ)言情節(jié)所牽動(dòng)。于是，每個(gè)人都看得消極，在他們的世界里，世界只有黑和白兩種顏色。
但在如今的文壇上，吹起了一陣“陽(yáng)剛風(fēng)”。所謂陽(yáng)剛，就是透過(guò)浮華的表面，以真性情寄予文字，就有點(diǎn)簡(jiǎn)潔明了的韻味。他們追尋的，是人生的豁達(dá)與豪放，他們吟誦自己狂放的青春，不羈的歲月。他們寫著類似于蘇軾辛棄疾那樣的豪言壯語(yǔ)與自然浪漫�！皥�(zhí)手年少，何不放肆狂一場(chǎng)”“青春是一場(chǎng)無(wú)怨無(wú)悔的征程”。還有對(duì)人生的歌頌，“仁者樂山，智者樂水”，天之大，收容萬(wàn)物；水之闊，流動(dòng)不息。這是一個(gè)人至高無(wú)上的境界。
一種是豪放，另一種是真實(shí)。
前不久，一篇名為“學(xué)生文章真實(shí)性何去何從”的文章引起了我的關(guān)注。真實(shí)，乃是把自己的所有感情全部投入于文字之中，但絕非做作、浮華、粉飾、賣弄。我們也許會(huì)談到，何為文筆？我們形容一個(gè)人的文筆好，一方面是說(shuō)文字漂亮，而更多的是說(shuō)文章情感真實(shí)豐富，而不是說(shuō)用詞多么的唯美，浮夸。也許在現(xiàn)在的我們看來(lái)，整篇文章卿卿我我，富有浪漫氣息才是好文章，實(shí)則不然。這種文章，我們要站在他們的角度思考好久，才明白這“高深莫測(cè)”的含義。我承認(rèn)，這種文字可以用“美”來(lái)形容，但卻只是文字美，而不是文章美，有失“陽(yáng)剛”風(fēng)度。
陽(yáng)剛，并非一味的狂放，多了便成了輕浮。它在豪放的基礎(chǔ)上，更加增添了情感的真實(shí)，所謂陽(yáng)剛，就是在陽(yáng)光向上的文風(fēng)中透出些許剛強(qiáng)。字如春華無(wú)數(shù)，卻何如秋實(shí)？
人不應(yīng)該時(shí)常活在失落之中，對(duì)于年輕的我們更是如此。
實(shí)際上，有些文章“違心”也實(shí)屬迫不得已。就像中考之前，我們總是拿一件事來(lái)練筆，雖說(shuō)是為了大考時(shí)更加熟練，但是不是扼殺了更多活躍的思維？
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